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Allegorisches Porträt. Brustb. nach l. vor konkav-konzentrisch kreuz- bzw. parallelschraffiertem Hintergrund in ov. Rahmen mit lat. Umschrift „HGOLTZIVS SCVLPTOR ET PICTOR AET[atis] LIX. Obyt Ao. M. ICI.[recte: MDC]XVII. I. Ian.“ – Das Porträtoval eingefügt in klassische Ädikula, umgeben von rechteckigem, o. und u. halbrund ausschwingendem, o. mit Obelisken und seitl. mit großen Akanthusblattvoluten besetztem Epitaphrahmen innerhalb gemustert parallelschraffiertem Rechteck; auf dem Giebel der inneren Ädikula die 3 einander an den Händen haltenden Grazien, darunter im Giebeldreieck Totenschädel über gekreuzten Posaunen u. Füllhörnern, vor den giebeltragenden Seitenpilastern l. „Spirito“ (als Merkur), r. „Disegno“ (als nackter Jüngling) mit Zeichenblock, Zirkel u. Winkeleisen, unten zwischen bändergeschmückten Voluten Engelskopf über Fruchtgehänge. – Unter dem Porträtoval in eingetiefter Tafel in 2 Kolumnen je 5 lat. iamb. Verse von Theodorus Schrevelius (1572-ca. 1653):

Idea magni spiritus, atque ingeni,
Imago vera iam cadentis Goltzij;
Cui docta fasces turba pictorum suos
Submisit vltrò, quemq[ue] ceu numen colit,
In hoc theatro laudis atq[ue] adoreae //
Meruit videri: testis hinc caducifer
Hinc docta; Pallas et decenter Gratiae
Goltzi caducum nomen esse non sinent,
Manuumq[ue] nexu gratioso vinculo
Spondent merenti posthumam famam viro.

(Das Urbild eines großen Geistes und Talents, das wahre Bildnis des schon dem Tode nahen Goltzius, dem die gelehrte Schar der Maler von selbst ihre Reverenz erwiesen hat und den sie wie eine Gottheit verehrt, // hat es wohl verdient, in diesem Schausaal des Ruhms und der Ehre betrachtet zu werden: Zeuge dafür sind auf der einen Seite Hermes, auf der anderen die gelehrte Pallas und die reizenden Grazien, sie werden Goltzius’ Namen nicht vergehen lassen, und Hand in Hand anmutig verschränkend geloben sie dem verdienten Manne Ruhm nach dem Tode).